编剧谈创作过程

正在中央电视台1套黄金时间播出的《中原突围》，吸引了众多观众的目光。值得一提的是，这部重大革命历史题材电视连续剧，在浓墨重彩展现56年前李先念、王震领导的中原军民，在中国命运转折关头，维护大局、战略坚持、英勇突围、揭开人民解放战争序幕的重大史实的同时，也大篇幅、大分量地加入了爱情戏，讴歌了血与火中绽开的爱情之花。就此问题，该剧编剧张友高畅谈了自己的创作初衷。

爱情戏分量重

作为在深圳特区火热的环境中执笔完成的战争三部曲（《徐海东大将》、《平型关大捷》、《中原突围》）之一，《中原突围》被编剧张友高寄予厚望，说起剧中占有相当分量的爱情戏，他表示：“关于剧中的爱情戏和人情戏，这是情节结构和人物塑造的重要内容，作者在剧本中给予了相当的分量，特别是唐健和梅安妮这一对生死恋人的偏重，包含了作者对战争与和平、爱情与友情、民族与家庭、生与死等这些所谓永恒主题的基本理解。”

“理想主义的新英雄形象，加上美好爱情的悲剧性结局，往往能够深化人们对战争和生命的理解，能够激发当今社会对和平与发展的美好愿望。当然，人为的编织曲折离奇的爱情故事，容易犯下雷同化和概念化的毛病，也容易招致‘戏不够，爱来凑’的批评，虽然‘中原突围’这个大事件中，本身存在许多可歌可泣荡气回肠的情感故事，我不能不联系到自己对‘中原突围’历史的认识过程。在很小很小的时候，父亲就给我讲述他幼年亲眼所见的战争惨痛，特别是说到那些被俘的女战士一群群被毒打、被残杀、被贩卖的真实故事，给我的震撼远胜于后来突围战役的悲壮搏杀。这些经历，使我对战争与和平产生了非常固执的愚见：战争中最为惨烈的牺牲，不是人的肉体，而是精神，是妇女和儿童精神的牺牲，以及家庭的悲惨命运。”

寻找“本色真人”

张友高还颇有感触地说起了《中原突围》的创作过程，他说：“人物塑造一直是重大历史题材影视作品中的难题，特别是人们普遍熟知的领袖与英雄形象的塑造，剧本创作的空间相对较小，例如李先念和王震等人，历史已经将其定格为‘伟大的无产阶级革命家、军事家、政治家’，从一般的历史资料中很难掌握人物的个性化戏剧特征，容易流于生硬、虚假和概念化平面化的误区。基于对无产阶级革命家伟大人性的理解，我们首先从历史生活的细枝末节中寻找人物的‘本色真人’，从普通人的角度‘平视’历史人物，然后把人物放在特定的历史环境中，揭示人物的内心世界，全方位多角度地丰富发展人物的性格逻辑，全面展示人物的个性风采。”

“如此现实主义的人物塑造方法，惟有真实可信才能生动感人。在《中原突围》六易其稿的创作修改过程中，作者每一次在人物塑造方面的收获，都是在众多前辈大家帮助下对历史人物深刻理解的进步。另一方面，作者情感的投入，是人物塑造的关键因素。作者与历史人物的心灵距离是创作中一个二律背反的难题，既要能够投入其中，又要能够化入其外，作者很难做到不偏不倚。”□阿静