本报记者 王坤

■我们想形成文学整体的统一

记者：您本人是什么时候开始接触网络文学的?为什么会选择离开新浪而投身盛大文学?

侯小强：我个人接触网络文学非常早，10年前我就看痞子蔡的《第一次的亲密接触》，我也经常往榕树下投稿。我在新浪工作了七八年，新浪成就了我的职业理想，在新浪这些年我接触面非常广，眼界也很开阔，但这只是我的一个职业理想。投身盛大文学是为了成就我的事业理想，因为我非常看好原创文学产业。无论是影视，还是游戏，其实最缺的就是故事，盛大文学其实就是在不断生产大量的故事，所以说原创文学产业是极具爆发力的产业。

记者：中国的网络文学发展到现在，已经走过了10个年头，我们注意到今年盛大文学开始有些不同寻常，比如在各个领域比较频繁地发声，而且在比较努力地争取主流意识形态的认可。为什么要这样做?

侯小强：盛大文学目前已经是网络上的主流了。你知道吗?每天在百度最受关注的50个关键词中，其中总有六七个是起点中文网上的热门书。“起点中文网”本身也是百度上热搜的一个关键词。网上最热门的50本书中，40多本都是起点中文网上的。我们已经做成了网络上的主流，但是网络文学和传统文学之间还有一个巨大的鸿沟。我认为不应该有这个鸿沟。文学应该有谦卑的姿态和宽容的内心，我们应该主动接受主流文学界的评判，我们愿意把想像力丰富的类型化文学向主流文学界推介，我们想努力消弭掉这种网上和网下的断裂，形成文学整体的统一。

■全世界都没有我们这样的商业模式

记者：网络文学完全是中国特色，好像世界上其他地方都没有像盛大这样的文学写作展示平台。

侯小强：确实是这样。不仅国外没有网络文学这样的文体，也没有盛大文学这样的商业模式。你看中国其他所有的网站都是在借鉴和照搬国外的网站。国外有雅虎我们有百度，国外有亚马逊我们有当当……，但是只有我们是独创的商业模式。

记者：你们是完全摸着石头过河，还是有所借鉴?

侯小强：如果说有所借鉴的话，我们就是借鉴了一些游戏网站的商业模式。你看那些游戏网站，刚开始玩就是免费，如果想继续玩，你需要付费买道具。而悬疑等类型化文学本身文字非常长，而且写起来费心费力，它这种特定的文学类型也为我们提供了尝试先免费阅读前面的章节，再付费阅读后面章节的可能。

记者：盛大文学签了许多传统作家，这是一种宣传策略，还是真的有市场诉求?如果走出类型化写作的领域，网络文学是否还会有比较广阔的发展空间?

侯小强：我们也在探索这方面的可能，我对传统作家的网络化生存的前景还比较乐观。大家可能有一种误解，一提网络文学好像就是悬疑等类型化文学样本，其实不是这样。在我们的起点中文网上，有最好的官场小说，有最好的武侠小说，有最好的青春类小说等等，这其实是一个巨大的版权产业。网上的收费只是我们很少的一部分收入，我们还可以把一些作品放在手机上阅读，还可以转让影视、游戏版权等。一些比较短的作品可能不适合网上阅读，但是会比较适合手机阅读，比如在日本一部名为《恋空》的手机小说，出版成图书后卖到了140万部，改编成电影后票房达40亿日元。在刚刚结束的上海电影电视节上，我们盛大文学就卖出了4本书的影视版权。

■网络文学并不是价值的空洞

记者：说到版权，好像两年前你们花很少的钱购买了《鬼吹灯》的版权，但是现在这本书的游戏、影视版权的收益却达到了1000万，这成为了盛大文学一个非常成功的案例。但是在我们看来，好像对作者有些不太公平。

侯小强：具体当时是花多少钱买下的《鬼吹灯》我不方便向你透露。现在作者和盛大文学之间可以自由选择收益的分配方式，可以选择买断或是分成。我可以这样给你说，目前作者在起点中文赚到的钱比我们盛大文学多。

记者：如果说“文以载道”的话，您认为网络文学载的这个“道”和传统文学有什么不同?

侯小强：我不认为两者之间有什么不同。以类型化写作为主的网络文学是想像力高度发达的文学样式，如果我们摆脱对文学比较中规中矩的评判，认为“道”是一种形而上的东西的话，那么网络文学载的这个“道”就是高度发达的想像力。另外，我还想说的一点就是，传统文学的评论家普遍认为网络文学缺乏善恶，我想强调的是，恰恰相反网络文学其实是最强调善恶的文学。在网络文学中，总是善恶、是非、爱恨交织，但是正义总能战胜邪恶，无边无际的爱总是会最终拯救人们，这其实就是我们的主流价值观。网络文学并不是价值的空洞，它其实是把主流的价值观包含在了悬疑和魔幻当中。

记者：现在对网络文学的评价有些呈两极化，一些评论家对网络文学给予了很高的评价，但是仍然有很多评论家和作家对网络文学不“感冒”，你们对自己一个比较中肯的评价是什么?

侯小强：我想说网络文学是一座金矿，只要你耐心在其中寻找，总能找到超乎你想像的东西。