未来——期待中国流派
金  曼

改革开放30年来,中国歌剧创作演出尽管取得了不小的成就,但是,直至今天,“中国歌剧”的概念也只是相对存在。在世界艺术园林中，我们可以说已经存有中国文学、中国美术、中国电影、中国杂技……在世界音乐宝库中，已有意大利、德国、法国、俄罗斯的歌剧……但还不能说也有“中国歌剧”了。这里所讲的“中国歌剧”，是指具有鲜明中国特色，拥有相当数量的经典作品和杰出表演艺术家，产生了较大国际影响的艺术门类。

“中国歌剧”的基本特征是：中国人的创作、中国的音乐、中国的故事、中国的语言。但这还远远不够，“中国歌剧”还应拥有更为丰富的内涵。“中国歌剧”必须具有独特的品格和气质，能够准确演绎中国人的生活与情感，体现中国的文化精神，拥有中国音乐灵魂；是可以用中文唱响世界，能充分展现中国气派的歌剧；是能够为世界所接受，真正成为世界音乐文化的一部分，成为人类共享的歌剧。

学派、流派可大可小，规模和影响也有强有弱。歌剧在意大利诞生之后，百年内便在国内形成了佛罗伦萨派、威尼斯派、罗马派等歌剧流派；百年后在世界上又有了意大利歌剧、德国歌剧、法国歌剧、俄罗斯歌剧等派别。以发展的眼光看，除了中国歌剧流派外，我们还应当鼓励形成各类歌剧派别，如地域派别；也可以由作曲家而形成派别，以歌剧表演艺术家形成派别。中国歌剧能不能走上世界歌剧舞台的中央，不仅关系到“中国歌剧”概念的能否确立，也将标志中国歌剧的发展是否上升到一个新阶段。因为，“中国歌剧”是一个必须放置在世界范围里才能成立的概念，而不仅仅是一个国家或一个民族的偏于一隅的剧种概念。